Программа спецкурса кафедры философской антропологии: “ФИЛОСОФИЯ КИНО: ОТ РЕАЛЬНОСТИ К ОБРАЗУ”

Автор: Консультант по философии | 25 Март 2009

Составила преп. Постникова Т.В.

1. Цели курса

Спецкурс предназначен для студентов 3 и 4 курса кафедры философской антропологии и проблем комплексного изучения человека и призван:

· Обрисовать актуальное поле научных исследований в области философии – философию кинематографа, провести анализ концепций в современной англо-американской философии – Стэнли Кавелла (Stanley Cavell), Ноэля Кэррола (Noël Carroll) и др., в современной французской философии – Жиля Делеза, а также исследования Умберто Эко, привлечь классические философские теории;

· Соединить в преподавании курса книжную и визуальную культуры, а также теоретический план (лекционную часть) с практическим (написание студентами эссе по заданной тематике);

· Найти внеэстетическое, собственно философское, место исследования кинематографа в отечественной научной литературе.

2. Обоснование

Данный спецкурс интересен тем, что в нем исследуется философская, а не эстетическая или художественная проблематика. Кинематограф рассматривается как феномен реальности. Зарубежные ученые выделяют как онтологические, так и эпистемологические черты кинематографа в целом. Исследователи концентрируются на решении вопросов о характеристиках данной реальности, о проблеме репрезентации киноизображения (кинореальности), на соотношении изображения и знака, нарратива и сообщения. Виртуальность и медийность кинематографической среды становятся основными выводами. Это – путь аналитической, феноменологической философии и структуралистских исследований. Он ведет к тому, чтобы признать миметическую, виртуально-копировальную природу кинематографа и заниматься анализом связей между реальностью и ирреальным, сном и явью, различием и повторением. Нами предложен иной взгляд на кинематограф, взгляд со стороны сознания. При этом становятся более важными понятия: образ, память, воображение, символ (а не реальность, знак, сообщение, медиум, коммуникация).

В курсе предполагается развитие направления от реальности к образу через: (1) семиотику и структурализм, (2) феноменологическую и экзистенциальную философию к (3) антропологии сознания и кинематографического образа.

3. Общая структура курса

Тема 1. Философия кино: введение. Кинематограф – основные понятия и общая терминология, используемая в данном курсе. Дзига Вертов «Человек с киноаппаратом». С.М. Эйзенштейн «Броненосец «Потемкин», «Генеральная линия». Зарубежные исследования философии кино. Их специфика и основные направления. Отличие от них антропологического подхода. (4 часа)

Тема 2. Кинематографическая реальность в структуре реальности. Пещера Платона и кинематографическая реальность: зарубежные исследования и их разоблачение. Мир идей, уподобление и «уподобление уподобления». «Техника» и «смысл» кинореальности. Виртуальная реальность. Жиль Делез и Жан Бодрийяр: различие в понимании симулякра. Симулякр и копия. Сущность искусства. Понятие непотаенности у Мартина Хайдеггера. (6 часов)

Тема 3. Кинореальность и знаки. Семиотические исследования кинематографа. Проблема автора. Понятие «третьего смысла» в семиотике Ролана Барта. Семиотические исследования Ю.М. Лотмана и Умберто Эко. Схема адресант-сообщение-адресат. Проблема понимания. Непонятное кино. Коммуникация и автокоммуникация. Кинематограф неореализма: Витторио де Сика «Похитители велосипедов», Роберто Росселини «Пайза». После неореализма: П.П. Пазолини «Теорема». Бахтин. Теория медиа и кинематограф. (6 часов)

Тема 4. Конструирование кинореальности. Дзига Вертов: концепция кино-правды. Киноглаз: преодоление ограниченности человека в его восприятии реальности. Французские «синема верите» и «новая волна». Сергей Эйзенштейн: монтаж. Концепция «монтажа аттракционов», задачи киноискусства. Андре Базен: онтология реальности высвечивается только независимой камерой. Различение Базеном монтажного и немонтажного кинематографа. Жан Ренуар «Правила игры». Франсуа Трюффо «Четыреста ударов». Философия жизни Анри Бергсона: длительность, интуиция, кинематографический механизм сознания. Делез: актуальное и виртуальное. (6 часов)

Тема 5. Феноменология кинематографа. Ранняя кинофеноменология: исследования природы кино в 10-20-х гг. XX века. Жан Эпштейн и Луи Деллюк. В пользу кино как не-искусства (искусственного). Феномен кино (в кино) и программа наблюдения. Восприятие феномена: Морис Мерло-Понти. Проблема визуальности: видимое и невидимое. Проблема телесности: сетчатка, глаз, зрение. Феноменология Эдмунда Гуссерля и Мартина Хайдеггера. Кинематограф и сознание. Тарковский: запечатленное время. Проблема времени: время и реальность. Андрей Тарковский «Ностальгия». Владимир Кобрин «Present Continuous». (6 часов)

Тема 6. Кино и образ. Ж. Делез: образ-движение и образ-время. С.М. Эйзенштейн: различие образа и изображения. Сознание образа. М.К. Мамардашвили: сознание – это сознание сознания. Теория образа в античности: А.Ф. Лосев. Образ и происхождение искусства. Первобытное искусство. Антропология Ю.М. Бородай. Понимание образа и симулякра Ф.И. Гиренком. Медиа (технологии кинематографа как информационной среды) и образ (к искусству). Образ: исследования А.И. Мещерякова – слепоглухонемые дети. С.М. Эйзенштейн – концепция вертикального монтажа, синестезия. Андрей Тарковский «Зеркало», Александр Сокуров «Солнце». (6 часов)

Последнее занятие – консультация перед экзаменом (2 часа).

Итого: 36 ак. часов.

4. Организация спецкурса

Спецкурс нуждается в сопровождении визуальными материалами на видеокассетах и DVD, поэтому необходимы проектор и экран, DVD-проигрыватель и видеомагнитофон.

5. Список литературы к спецкурсу

Гуссерль Э. Собр. соч. Т. 3 (1): Логические исследования. Исследования по феноменологии и теории познания. М., 2001.
Гуссерль Э. Идеи к чистой феноменологии и феноменологической философии, кн. 1. — М.: ДИК, 1999.
Арнхейм Р. Визуальное мышление // Хрестоматия по общей психологии. Психология мышления. М., 1981
Базен А. Что такое кино? М., 1972
Бахтин М.М.Эстетика словесного творчества. М., 1979.
Бергсон А. Материя и память
Бергсон А. Творческая эволюция
Бородай Ю.М. Эротика – смерть – табу
Вертов Д. Дневники, статьи, замыслы. М., 1966
Гачев Г.Д.Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа. М., 1972
Гибсон Дж. Экологический подход к зрительному восприятию. М., 1988
Гиренок Ф.И. Абсурд и речь. Антропология воображаемого (книга – в печати, поэтому – лекции)
Грегори Р. Разумный глаз. М., 1972
Гуссерль Э. Картезианские размышления. — СПб.: Наука, 1998.
Гуссерль Э. Феноменология внутреннего сознания времени. — М.: Логос, 1994.
Делез Ж. Бергсонизм // Делез Ж. Эмпиризм и субъективность: Опыт о человеческой природе по Юму. Критическая философия Канта: учение о способностях. Бергсонизм. Спиноза. / Пер. с фр., послеслов. Я.И.Свирского. М.: Per Se, 2001
Делез Ж. Кино. М., 2004
Делез Ж. Платон и симулякр // Интенциональность и текстуальность. Томск, 1998
Кракауэр, З. Природа фильма. Реабилитация физической реальности
Мамардашвили М. Философские чтения. СПб, 2002
Мамардашвили M.K., Пятигорский А.М. СИМВОЛ И СОЗНАНИЕ. Метафизические рассуждения о сознании, символике и языке. Под общей редакцией Ю.П.Сенокосова. М.: Школа “Языки русской культуры”, 1997
Мамардашвили М.К. Стрела познания. Набросок естественноисторической гносеологии. М.: Языки русской культуры, 1996.
Мерло-Понти М. Visible & invisible
Мерло-Понти М. Феноменология восприятия. СПб., 1999
Мерло-Понти М., Sens et non-sens
Найссер У. Познание и реальность. М., 1981
Ницше Ф. Рождение трагедии, или Эллинство и пессимизм // Ницше Фридрих, Сочинения в 2-х томах, том 1, Москва, «Мысль», 1990.
Платон. Государство // Платон. Сочинения в 3 тт. Т.3 (1). М., 1971
Подорога В.А. Феноменология тела. М., 1995
Сартр, Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология воображения. СПб., 2001
Эйзенштейн С.М. Монтаж. М., 2000
Эйзенштейн. Неравнодушная природа. М., 2004
Ямпольский М. Язык – тело – случай: Кинематограф и поиски смысла. М., 2004
Ямпольский М.Б. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. М., 1993
Ямпольский М.Б. Наблюдатель: очерки истории видения. М., 2000
Ямпольский М.Б. О близком: очерки немиметического зрения. М., 2001
Baudrillard, Jean. Simulacra and Simulations // [http://www.stanford.edu/dept/HPS/Baudrillard/Baudrillard_Simulacra.html]
Carroll, Noël. 1996 Theorizing the Moving Image. Cambridge: Cambridge University Press.
Currie, Gregory. 1995. Image and Mind: Film, Philosophy, and Cognitive Science. Cambridge: Cambridge University Press.
Dennett D. Content and consciousness. L., 1969
Dennett D. Two approaches to Mental Images. Idem. Brainstorms. Philosophical Essays on Mind and Psychology. Cambr. (Mass.), 1978
Dudley Andrew. Concepts in Film Theory.1984
Film as Philosophy : Essays on Cinema after Wittgenstein and Cavell // by Rupert Read (Editor), Jerry Goodenough (Editor), 2005
Fodor J. Imagistic Representation – idem The language of Thought. NY, 1975
Freeland, Cynthia A., and Thomas E. Wartenberg. 1995. Philosophy and Film. New York: Routledge.
Ian Jarvie. Philosophy of the Film.1987
Noel Carroll, Jinhee Choi. Philosophy Of Film and Motion Pictures: An Anthology. 2006
Noel Carroll. Engaging the Moving Image 2003
Philosophy and Film // Ed. Cynthia A. Freeland, Thomas E. Wartenberg 1995 (не покупать)
Stanley Cavell. Cavell on Film // Edited by William Rothman. State University of New York, 2005
Stanley Cavell. The World Viewed: Reflections on the Ontology of Film (Harvard University Press, 1971). Enlarged Edition published 1979.
The Philosophy of Film: Introductory Text and Readings // Ed. by Thomas E. Wartenberg, Angela Curran. 2005